Galvenais Brendinga Spēle Novatorisks dumpinieks: Augsto tehnoloģiju kameru veidotājs Džims Jannards

Novatorisks dumpinieks: Augsto tehnoloģiju kameru veidotājs Džims Jannards

Jūsu Horoskops Rītdienai

Vienu dienu 2005. gadā atskanēja video programmatūras inženiera un uzņēmēja Teda Šilovica mobilais tālrunis. - Teds? Tas esmu es, Džim, - zvanītājs sacīja. 'Darīsim to.'

'Uh ... ko darīt?' Šilovics zvanītāju atpazina kā Džimu Džannardu, cilvēku, kurš bija dibinājis saulesbrilles spēkstaciju Oakley un pārdeva to par miljardiem, un kurš dažus mēnešus pirms tam bija konsultējies ar Šilovicu par projektu, kas novedis strupceļā.

'Par to lietu mēs runājām. Kamera. Vai atceraties?

Jā, viņš atcerējās. Jannards, kameras uzgrieznis, bija pierunājis viņu izpētīt, kas būtu vajadzīgs, lai izveidotu digitālo videokameru, kuras izeja izskatītos tikpat laba kā filma - un tā būtu daudz mazāka un lētāka nekā filmas kameras palaišana. Šāda kamera būtu milzīgs lēciens ārpus esošajām digitālajām videokamerām, kuru relatīvi neskaidrie attēli ierobežoja to izmantošanu Holivudas profesionāļiem.

Šilovics, videotehnoloģiju eksperts, bija veicis izmeklēšanu, un viņš bija atgriezies pie Jannarda ar sliktām ziņām: Lai gan katru šīs hipotētiskās kameras elementu, sākot no ķermeņa līdz programmatūrai, būtu grūti izstrādāt, sensoru - gaismas jutīgā mikroshēma, kas attēla uzņemšanā aizstāj filmu, - bija dumjš. Neviens uz zemes esošs attēla sensors nevarēja līdzināties filmas filmai. Tas būtu jāveido no nulles, tāds kā vismodernākais tehnoloģiju projekts, kuru vairāku miljardu dolāru elektronikas uzņēmums, piemēram, Sony, uz pāris gadiem atbrīvo visu laboratoriju. Tas reizinātu jau tā ievērojamās kameras izgatavošanas izmaksas ar koeficientu 100.

Jannards tajā laikā ziņas bija uztvēris prātīgi un pateicās Šilovicam par to pārbaudi. Tas bija pēdējais, ko viņš bija dzirdējis no Jannarda, līdz šim aicinājumam. Tagad Jannards vēlējās virzīties uz priekšu ar absurdi vērienīgo projektu.

Šilovics varēja tikai izplūst: 'Vai jūs nopietni?'

Trīs gadus vēlāk Šilovics ieradās televīzijas šovā IS nesot nelielu, bloķētu kameru un statīvu. IS Ražotāji apsvēra iespēju pāriet no filmas uz digitālu, un komplektā izmēģināja dažādas digitālās kino kameras, lai pārliecinātos, vai kāda no tām nodrošina filmas skaidrību un bagātīgo krāsu.

Kad Šilovics paskaidroja, ka viņš ir tur, lai pārbaudītu kameru, apkalpe viņam jautāja, kur atrodas viņa komanda. Es esmu tikai es, viņš atbildēja. Kur bija pārējais viņa aprīkojums? Tas ir viss, kas man ir, viņš paskaidroja. Skeptiski skatoties uz apavu kastes izmēra ierīci - pro kameras parasti ir aptuveni mazu motociklu motoru izmēros - tās veica pārbaudi. Pēc tam komanda pārbaudīja rezultātus un pieņēma lēmumu uz vietas. Katra atlikusī epizode IS tika filmēts ar Red Digital Cinema nepāra kameru.

Tā bija arī jaunākā Zirnekļcilvēks filma. To Pīters Džeksons izmantoja savam jaunajam Hobits triloģija. Džeimss Kamerons un Stīvens Soderbergs ir arī sarkanie pārveidotie. Ja apmeklējat filmas, iespējams, esat redzējis sarkano kameru darbā. Liels skaits augstākā līmeņa režisoru un kinematogrāfistu kopā ar simtiem neatkarīgu filmu veidotāju ir ieradušies pieņemt Jannard un Schilowitz kameras, atsaucoties uz ārkārtas izšķirtspēju un zemajām izmaksām. Red, privāts uzņēmums, kurā strādā aptuveni 500 darbinieku, apgalvo, ka ir pārdevis krietni vairāk nekā 10 000 kameru.

Kā to redz Red daudzie fani, Jannarda ceļojums ir klasisks stāsts par uzņēmēju, kurš veido labāku peles slazdu. Šajā Holivudas versijā Jannards ir veikls, drosmīgs Zorro grebums R 's (par Tīkls ) lielo, pašapmierināto kameru kompāniju aizmugurē, satricinot nozari cilvēku labā.

Bet - brīdinājums par spoileri - dažās vietās spēlē alternatīvas spēles. Citi Holivudā kurnē, ka sarkanā fotokamera nav gluži tāda, kāda tā ir izveidota, un viņi Jannardu redz kā uzpūtīgu lielīgu un nepatīkamu pašreklāmu. Daži nonāk tik tālu, ka saka, ka Jannards un viņa veiklā kamera degradē filmu veidošanas mākslu.

Ar Red kamerām ir filmētas vairāk nekā 100 jaunākās filmas, tostarp Lielais Getsbijs , Hobits triloģija un Lielais un Spēcīgais Ozs .

Sarkanais stāsts patiešām ilustrē to, ka novatoriskā nemiernieka spēlēšana var būt divvirzienu zobens - it īpaši ciešā nozarē. Red ieguldīja miljoniem dolāru un neskaitāmas stundas, izstrādājot savu augstas izšķirtspējas tehnoloģiju - un pārliecinot Holivudu pāriet uz digitālo. Tagad, kad filmu veidotāji beidzot ir sākuši parādīties, ir parādījušies citi konkurenti, un viņi novērš izšķirtspējas plaisu un iegūst vairāk tradicionālo pārdošanas punktu. Vai sarkanais spēs noturēt savu pozīciju kā karstais iesācējs, tagad ir atklāts jautājums. Sarkanā krāsa, iespējams, ir nonākusi tirgū, kas ir upuris, pievēršot uzmanību vienai augsto tehnoloģiju inovācijai, kā arī Jannard's in-your-face mārketinga stilam.

Praktiski visa fotogrāfija pirms vairākiem gadiem pārgāja uz digitālo, un gandrīz neviens neatskatījās, un tagad lielākā daļa no mums mājas video pat ieraksta mikroshēmās, nevis lentēs. Nav brīnums: digitālo mediju priekšrocības ir milzīgas. Var ierakstīt un uzglabāt milzīgu daudzumu materiālu. Radošais process kļūst daudz spēcīgāks, izmantojot digitālos failus, kurus var uzreiz pārskatīt un viegli rediģēt. Un plašsaziņas līdzekļu producenti un izplatītāji bieži redz, ka viņu krājumi un izplatīšanas izmaksas samazinās, kad viņi sāk nodarboties ar biti, nevis papīru, lenti un plastmasu.

Tāpēc varētu šķist pārsteidzoši, ka filma Holivudā turpināja karāties. Tikai pēdējos gados liela daļa filmu ir uzņemta digitāli, un šaušana uz celulīda joprojām ir dzīva un laba. Daudzi režisori, tostarp Kventins Tarantīno un Kristofers Nolans, ir atbalstījuši filmas digitālo.

Viens no iemesliem, kāpēc digitālās kinokameras ir lēnām iekarojušas Holivudu, ir tas, ka filma ir grūta rīcība. Tradicionālā filmu kamera faktiski uzņem nekustīgas fotogrāfijas ar nepārtrauktu ātrumu - 24 kadri sekundē. Filma ātri, ar izcilu skaidrību un krāsu tiek galā ar ātro uzņemšanu. Bet, uzņemot 24 kadrus sekundē, tiek aplikta ar nodokļiem digitālās attēlveidošanas mikroshēma, jo viens attēls var attēlot daudz datu. Lai to kompensētu, daudzās videokamerās tiek izmantotas mazas attēlu mikroshēmas un šauri objektīvi, kas nesavāc pietiekami daudz gaismas, lai iegūtu bagātīgu attēlu. Turklāt tie nespēj nodrošināt lauka dziļuma efektus - estētiski pievilcīgs un stāstījuma ziņā noderīgs priekšplāna un fona izplūdums, kas tiek uzskatīts par būtisku labai filmu veidošanai. Tāpēc 2005. gadā, kad Jannards to izpētīja, ar digitālajām kamerām tika uzņemtas maz mākslas filmu.

Lai iegūtu šo kinematogrāfisko izskatu, Jannardam bija jāizveido attēlveidošanas mikroshēma, kas būtu tikpat liela kā 35 mm filmas gabals un spētu apstrādāt plašu datu straumi no tiem pašiem tauku objektīviem, kas filmas padara skaistas. Still kameras jau gadiem ilgi izmantoja lielas attēla mikroshēmas, bet labākās no tām spēja izspļaut tikai 10 kadrus sekundē.

cik gara ir Meja Mūra

Elektronikas un fotogrāfijas pasaulē ir daudz izcilu, grūti braucošu inženiertehnisko tipu, kas, šķiet, būtu labi piemēroti projekta vadībai. Jannards droši vien nebūtu bijis neviena saraksta augšgalā. 1970. gados, kad Jannards bija 20 gadu vecumā, viņš bija baikeris, kurš no savas automašīnas pārdeva motociklu detaļas. Viņš nodibināja Oakley 1975. gadā un galu galā izveidoja motociklu brilles, kas aizķērās viņu foršā izskata, optiskās skaidrības un izturības dēļ. Tālāk sekoja slēpošanas brilles, kas patiešām aizķērās, un visbeidzot saulesbrilles, kad Oakley izaugsme kļuva stratosfēriska. Uzņēmums 1995. gadā nonāca akciju tirgū un 2007. gadā tika pārdots Itālijas uzņēmumam Luxottica par 2,1 miljardu ASV dolāru.

Pa ceļam Jannards ieguva reputāciju kā vadīts un ekscentrisks. Viņš parasti izvairās runāt ar presi, ieskaitot mani. Viņš Ouklija gadskārtējā sanāksmē valkāja melnu tranšeju un oranžas kurpes un reiz teica publisku runu ar sportisku gāzmasku. Virs Oakley masveida, gandrīz militarizēta izskata štāba ārpus Losandželosas plīvoja galvaskausa un krustu kaulu karogs. Viņš nopirka vairākas salas un tiek ziņots, ka viņam ir četras privātās lidmašīnas. Forbes vērtība ir 2,8 miljardi ASV dolāru.

'Daļa no Džima spožuma ir panākt, lai visiem kājas būtu pēc iespējas tuvāk ugunij. Viņš gribēja izvirzīt mērķus tik grūti, lai cilvēki teiktu: 'Tas nenotiks.' '

Protams, naudas piepildīšana ar laivu ir noderīga, ja ir paredzēts pārkāpt attēlveidošanas mikroshēmu tehnoloģijas robežas. Un Jannardam bija kaut kas cits viņa labā: viņš ir kaislīgs par fotogrāfiju. Jannards, kuram ir vairāk nekā 1000 kameru kolekcija, personīgi nošāva lielāko daļu Oakley plašajos mārketinga pasākumos izmantoto fotoattēlu un videoklipu. Vīrietis zina kameras.

Turklāt viņš ir nozīmīgs tehnoloģiju geeks. Oakley pilsētā Jannards bija iesaistījies radošajā inženierijas procesā, cenšoties izgatavot modernas saulesbrilles, iesaistot tādas tehnoloģijas kā šķidrā lāzera prototipēšana un elektronu staru lielgabalu tvaiku nogulsnēšanās. Viņa vizītkartē viņa nosaukums bija Mad Scientist. Plānojot no jauna izgudrot filmas kameru, Jannards nebija ārpus sava elementa. Viņš bija tieši tā vidū. Šilovics bija pirmais Red darbinieks, taču drīz pie projekta strādāja aptuveni 200 darbinieku, tostarp fiziķi un matemātiķi.

Gandrīz uzreiz Jannards sāka apspriest koncepciju tiešsaistes kinematogrāfijas forumos. Viņa jaunā kamera izpūst visu, ko kāds jebkad ir redzējis filmu attēlveidošanā, viņš teica pasaulei ar izšķirtspēju no diagrammām, un tā cena būs 17 500 USD. Jannards sacīja, ka viņam būs prototips 2006. gada Nacionālās raidorganizāciju asociācijas šovā. Kamera būs pieejama drīz pēc tam, viņš piebilda, un Reds izstādē iepriekš pasūtīs ikvienu, kurš vēlas atstāt depozītu 1000 ASV dolāru apmērā.

Filmu pasaule drīz ņurdēja par drīz gaidāmu īstas kinoteātra kvalitātes digitālās videokameras ieviešanu, nemaz nerunājot par tādu, kas tradicionālās fotokameras izmaksas varētu būt pat 15. NAB ļaudis pulcējās pie Sarkanās teltis, kur atrada forša izskata kameru un nežēlīgi iespaidīgu specifikāciju sarakstu. Apmēram 500 cilvēku izstādē atstāja čekus, un vēlāk tiešsaistes depozīti iepriekšējiem pircējiem sasniedza tūkstošus.

Sarkanais sākās ātri, vismaz mārketinga ziņā. Bija tikai viena neliela problēma: sarkanā kamera - neraugoties uz visu lielīšanos un visiem noguldījumiem - patiesībā neeksistēja. NAB attēlotā kamera bija tikai alumīnija apvalks. Tajā laikā Red nebija tik daudz kā attēla mikroshēmas prototips, un tas nebija tālu nonācis desmitiem citu lielu tehnisku šķēršļu, ar kuriem tā saskārās. 'Mēs bijām publiski palaisti bez sensora, bez skaidras koncepcijas,' saka Šilovics. 'Dažas dienas mēs bijām pārliecināti, ka tas nedarbosies. Mēs bijām galā. Mēs bijām gatavi pakot mantas.

Tikai četrus mēnešus pēc tam, kad Red sāka veikt noguldījumus, komanda beidzot izstrādāja attēla mikroshēmas prototipu. Lai apslāpētu arvien pieaugošo skepticisma kori par to, vai Red varētu izpildīt savus solījumus, uzņēmums sāka rādīt dažas īsas ainas, kas uzņemtas ar mikroshēmu. Tas palīdzēja, taču kameras darbībā trūka, jo piegādes datums turpināja slīdēt. 'Mēs kļuvām par smiekliem,' atceras Šilovics.

Reda mārketings lielā mērā sastāvēja no Jannard tiešsaistes satraukumiem publiskos forumos.

Bet viņš uzstāj, ka Jannard plāns bija saskarties ar pieaugošo spiedienu uz piegādi. 'Daļa no Džima spožuma ir panākt, lai visiem kājas būtu pēc iespējas tuvāk ugunij,' saka Šilovics. 'Viņš gribēja izvirzīt mērķus tik grūti, lai cilvēki teiktu:' Tas nenotiks. ' Mēs zinājām, ka mums vēl nav produkta, bet mums bija stāsts. '

Tas bija stāsts, kas ieinteresēja Pīteru Džeksonu, vienu no karstākajiem režisoriem pasaulē pēc panākumiem Gredzenu pavēlnieks triloģija. Džeksona asistents 2007. gada sākumā piezvanīja Šilovicam, sakot, ka viņa priekšnieks vēlētos izmēģināt kameru nākamreiz, kad būs LA, Džannards Oaklija laikos jau agri uzzināja, ka, ja viņš varētu panākt, ka zvaigznes izmanto savu produktu, pārējā pasaule sekot. Viņš zināja, ka Džeksona apstiprinājums nojauks Red. Tiklīdz Sarkanajai komandai bija divas jēlas, taču funkcionējošas ierīces, Jannards lidoja uz Jaunzēlandi, lai ļautu Džeksonam tās pārbaudīt.

Džeksons savāca Pirmā pasaules kara filmu komplektu ar lielu sastāvu, militārajiem transportlīdzekļiem, lidmašīnām un sprāgstvielām. Lai gan sarkanajam prototipam pat nebija slēdzis On - tam bija jābūt pieslēgtam pie baterijām, Džeksons to iesprādzēja helikopteros, lai veiktu šāvienus, to sita pa strēlēm un iesprūda tranšejās. Mēnesi vēlāk Džeksons Džannardam piegādāja 12 minūšu mini filmu, par kuru runāja NAB 2007, un izveidojās bloka garas rindas, lai nokļūtu Redas teltī, lai to redzētu. Sarkans bija pa īstam! Pīters Džeksons bija līdzjutējs!

Kamera Red One kļuva pieejama tikai aptuveni astoņus mēnešus pēc pirmā paredzētā piegādes datuma. Cena - 30 000 USD vai vairāk par modeli, kas konfigurēts ar visu nepieciešamo fotografēšanai - gandrīz divas reizes pārsniedza sākotnēji norādītās izmaksas. Un lielākajai daļai pircēju vēl bija jāgaida savas kameras līdz 2008. gadam. Pārspīlēts par piegādes datumu un cenu noteikšanu, kļuva par Red darbības standartprocedūru. Šis modelis tiks atkārtots diviem nākamajiem galvenajiem modeļiem, augstākās klases Epic un zemāku izmaksu Scarlet. Scarlet tika paziņots par 3000 ASV dolāru modeli NAB 2008, taču pircēju rokās tas nonāca tikai 2011. gada beigās un par cenu aptuveni 10 000 USD.

cik garš ir Tods Krislijs

Džeksons galu galā nopirka 50 sarkanās kameras filmēšanai Hobits un dalījās entuziasmā ar Stīvenu Soderbergu, kurš meklēja pietiekami mazas un izturīgas kameras, lai izdzīvotu Spānijas džungļos, kuros viņš šautu abus. Tas filmas. Soderbergs beidzot nopirka trīs sarkanos.

Bet ne visi Holivudā ir tik viegli uzvarēti. Atšķirībā no Džeksona un Soderberga, daudzi lielākie filmu veidotāji bija noraizējušies par to, ka atrodas uz asiņojošās robežas. Daži joprojām apšaubīja, vai Red attēli bija tik drausmīgi, kā apgalvoja uzņēmums. Kopumā Sarkanās kameras attēli tiek uzskatīti par nedaudz aukstiem un stingrākiem - būtībā dažu attēlu estētiku tirgo, lai iegūtu sīkākas detaļas. Tas var darboties Sarkanajiem labā, ja režisors vēlas nervozu, skarbāku izskatu, kā tas, šķiet, ir bijis Soderbergas nesenā trauksmes pārņemtajam gadījumam Blakus efekti vai Roberta Zemecka grūti sitamais Lidojums - abi filmēti ar sarkanām kamerām.

Bet daži nožēlojami par to, ka Red nesamazina tradicionālo filmu siltumu un bagātību vai attēlojuma “romantiskās” īpašības. Gan operators Stīvens Posteris, kurš ir Starptautiskās Kinematogrāfistu ģildes prezidents, gan atzītais režisors Verners Hercogs ir teikuši, ka nožēlo lēmumu filmēties ar Red kamerām.

Džannards izdomāja, ka labākais veids, kā apkarot pretestību pret Sarkano, būtu nodot kameru cilvēku rokās, lai viņi paši to varētu izmēģināt, kamēr viņus ieskauj Sarkanais atbalsts. Diemžēl Sarkanais birojs atradās Irvīnā, kas, lai arī atrodas tikai 50 jūdžu attālumā no Holivudas, tomēr bija kā uz citas planētas. Tātad 2011. gadā Jannards nopirka Ren-Mar Studios, daudzstāvu filmu māju, kas dažādos laikos bija Čārlijs Čaplins, Marlons Brando un Lusila Bols. Tagad dēvēta par Red Studios, telpa ir L.A. balstīta vitrīna sarkanajai kamerai. Režisoriem un kinematogrāfistiem, kuri tur filmējas, nav jāizmanto sarkanās kameras, taču, ja viņi to dara, viņiem tiek piešķirts daudz rokturis (un atvieglotas likmes).

Šilovics man sniedza ekskursiju pa studijām, norādot uz kurienes ainas Zirnekļcilvēks bija filmēts. Vienā brīdī es pamanīju milzīgu karaspēka pārvadātāju, kas bija novietots pie vienas ēkas. Filmēt militāro attēlu? - Nē, - Šilovics atbildēja, - tā ir Džima automašīna. Es dzirdēju, ka viņš šodien varētu būt šeit, bet neviens nav pārliecināts. '

Tā kā Džannards ir mudinājis Holivudu digitalizēt, viņš pats ir kļuvis galvenokārt par digitālu klātbūtni. Schilowitz veic diezgan daudz publiskas evaņģelizācijas, bet citādi Red mārketings lielā mērā sastāvēja no Jannard tiešsaistes satraukumiem publiskos forumos. Jannarda amati mēdz notikt no neapšaubāma pašapsveikuma līdz apšaubāmām produktu pretenzijām, kas atklāj nicinājumu konkurentiem un pat dažiem klientiem. Jannardam, atšķirībā no viņa kamerām, nav filtra.

Un Reda konkurenti nav gulējuši pie stūres.

Pirmos gadus pēc Red One ieviešanas tā vienīgā reālā konkurence augstākās klases digitālo filmu darbā bija Panavision Genesis - daudz zemākas izšķirtspējas kamera, bet tā, kas tika slavēta par kopējo filmas izjūtu. 2010. gadā gandrīz katru gadsimtu Holivudas slavenāko filmu kameru veidotājs Arri izlaida milzīgu digitālo konkurentu Alexa. Lai arī tā izšķirtspējā nesakrīt ar sarkano un ir divreiz dārgāka, tā ir kļuvusi par augstākās klases filmu veidotāju labāko digitālo izvēli, pateicoties to filmam līdzīgajam un siltajam spīdumam. Starp daudzajām Alexa uzņemtajām filmām, kas tiek novērtētas par viņu satriecošo izskatu, ir Kritiens no debesīm un Pī dzīve - abi Oskari šogad nominēti kinematogrāfijai.

Tā kā Red nav izpildījis sākotnējo solījumu par kameru, kas ir pieejama nopietniem amatieriem un neliela budžeta filmu veidotājiem, apakšējo daļu stingri turēja Canon labākās digitālās fotokameras, kas var ierakstīt augstas izšķirtspējas video. Neticami, dažas galvenās abu ainas Atriebēji un Dzelzs vīrs 2 tika nošauti vienā no šīm kamerām, no kurām dažas maksā pat dažus tūkstošus dolāru. 2011. gadā Canon izlaida digitālo kinokameru C300, kas, kaut arī joprojām nav tik augstas izšķirtspējas kā Sarkanā krāsā, Holivudā daži uzskata par labāku kameru.

Digitālo fotokameru “šāvienos”, kuros eksperti vērtē līdzīgu ainu relatīvo kvalitāti, kas uzņemtas ar dažādām neidentificētām kamerām, Redam nav veicies labi. Pagājušajā gadā vienā cieši novērotajā aklajā šāvienā, kuru vērtēja ievērojamu nozares pārstāvju grupa, tostarp Francis Fords Kopola, sarkanā kamera (un citi profesionāli modeļi) ierindojās aiz videokameras, kuras cena ir 900 ASV dolāru. Jannards ir nicinājis šos salīdzinājumus, apgalvojot, ka iestatījumi ir paredzēti, lai novērstu Red augstākās izšķirtspējas priekšrocības. Viņš skaļi sarunāja organizēt savu apšaudi, bet pēc tam pēkšņi to atcēla, tuvojoties datumam. 'Mums vienkārši nav skumjas,' viņš paskaidroja tiešsaistē. 'Mums ir labākas lietas, ko darīt.'

Tikai pēdējā gada laikā īpaši augstas izšķirtspējas digitālie projektori ātrā klipā ir atraduši ceļu kinoteātros. Kas nozīmē, ka Reda augstākā izšķirtspēja beidzot var kļūt nozīmīgāka. Diemžēl Redam pārmaiņas nāk tieši tad, kad lielākā daļa tās konkurentu palielina izšķirtspēju. Tagad, kad ir labs iemesls, lai dotos uz ultrahigh-res, jums tas nav jādodas kopā ar Red. Canon jaunais C500 un Sony jaunais F55 saskan ar Red asumu. Paredzams, ka Arri un Panavision galu galā ieviesīs jaunus modeļus, kas dara to pašu.

Red apgalvo, ka tas paliks priekšā nozarei, vēl vairāk palielinot savu kameru izšķirtspēju. Džannards sāka lepoties 2012. gadā, ka līdz šī gada beigām viņam būs pieejama augstas izšķirtspējas kamera. Viņš, protams, to nedarīja, un sākotnēji tas joprojām nebija ārā, lai gan uzņēmums ir izlaidis dažas iespaidīgas fotogrāfijas, kuras, pēc tās teiktā, tika uzņemtas ar jaunu, īpaši izstrādātu mikroshēmu, kuru tā ir izstrādājusi. Bet vai pasaulei ir nepieciešama kamera ar izšķirtspēju, kas pārsniedz cilvēka redzes, teātra projektoru un televizoru redzamību?

cik veca ir Dianna Russini

Jannards vēlas palīdzēt rūpēties par projektora trūkumu, izveidojot pats savu. Iespējams, ka šogad Red plāno ieviest savus īpaši augstas izšķirtspējas projektorus, kas izmantotu lāzerus un citas augstākās tehnoloģijas. Schilowitz man parādīja piekabju ruļļus uz projektora prototipa Red Studios greznajā teātrī. Klipi - visi, protams, uzņemti ar sarkanajām kamerām, noteikti bija satriecoši pēc detaļām, lai gan, lai būtu godīgi, es sēdēju pirmajā rindā. Tie, kas sēž tālāk teātrī, var nemanīt lielu atšķirību. Jebkurā gadījumā ir pārāk agri pateikt, vai Red var izvirzīt dzīvotspējīgu izaicinājumu izveidotajiem projektoru ražotājiem.

Sarkanajam ir daudz uzticīgu fanu, un tas, šķiet, ir nostiprinājis savu pozīciju kā īsts spēlētājs filmu kamerās. Bet, tā kā konkurentiem ir izdevies panākt izšķirtspēju un iegūt vairāk nozares slavu kinematogrāfijai, šķiet maz ticams, ka augstāka izšķirtspēja - pat ja Sarkans galu galā var pārdot projektorus, lai to atbalstītu - ļaus Sarkanajam turpināt dramatiski iebrukt Holivudā. Sarkanajam var nākties smagi cīnīties, lai tikai noturētu daļu, kas tai ir.

No otras puses, Jannards jau divas reizes ir pārsteidzis pasauli. Ikviens, kurš viņu tagad izskaita, prasa lielu R lai tiktu ieslīgts bikšu sēdeklī.

Sarkans Rants

Džims Džannards var būt netverams skaitlis, taču viņš nekautrējas paust savu viedokli tiešsaistē. Šeit ir daži no komentāriem, kurus Jannards ir atstājis uz ziņojumu dēļiem.

'Es nesaprotu Canon. Man nepatīk C300. ... Ko Canon domāja?

'Vai ar [zemākas izšķirtspējas] kameru var izveidot labus attēlus? Protams. Vai jums būtu jākaunas? Jā.'

Atbildot uz klientiem, kuri sūdzas par Red paslīdošajiem piegādes datumiem:

'Mūsu uzdevums nav ievērot jūsu termiņu vai vēlmju sarakstu. Tas ir paveikt darbu, cik ātri vien iespējams, cik ātri vien iespējams ... “Mūsu lietas var ietvert“ lietas var mainīties ”.

'Ja cilvēki vēlas pareizi norādīt uz mūsu kā uzņēmuma trūkumiem, viņi pievienosies tikai manai iepriekšējai uzņemšanai. Mums nav ne jausmas, ko mēs darām. Mēs vienmēr kavējam.