Man patīk runāt ar cilvēkiem, kurus saucu par “negaidītiem” uzņēmējiem. Mūziķi, sportisti, aktieri ... viņi nedibina uzņēmumus, bet tomēr: viņi nodarbojas ar sevi. Viņi ir viņu produktu vai pakalpojumu.
Tas padara viņus par uzņēmējiem - un tas nozīmē, ka jums ir daudz vairāk kopīga ar kādu līdzīgu Džeimss Purefojs nekā varētu domāt.
Džeimss ir Hapa un Leonarda zvaigzne : Daudz Mojo, izcilais seriāls, kas šobrīd tiek rādīts trešdienās plkst. 10 EST Sundance . (1. sezona ir pieejams vietnē Netflix , tāpēc pasteidzies un paspēj.)
Haps un Leonards atšķirībā no visa cita televīzijā - un, ja ar to nepietiek, Maikls K. Viljamss līdzzvaigznes. (Jā: Omārs . Un Krīts .)
Nozarē, kur ilgmūžību mēra mēnešos, Džeimsam ir izdevies izveidot gandrīz 30 gadus ilgu aktiera karjeru. Un tas nav nejauši: Džeimss noraida teicienu, ka jums nevajadzētu satikt cilvēkus, kurus jūs apbrīnojat, jo viņi nekad neatbilst jūsu iztēlei.
Es jau ilgu laiku esmu bijis aktiera Džeimsa fans, bet vēl lielāks esmu šī cilvēka Džeimsa fans. Viņš ir pārdomāts, smieklīgs, gudrs ... viņš ir labs puisis šī vārda labākajā nozīmē.
laupīt un dzintara tīrā vērtība
Tātad, ja jūs esat ventilators, es apsolu: jūs nebūsiet vīlušies.
Panākumi gandrīz vienmēr balstās uz diezgan nozīmīgu 'Kāpēc?' Tātad jums, kāpēc rīkoties?
Vispirms, kad tu esi jauns un mēms, tas ir saistīts ar vēlmi parādīt sevi. Tas ir forši. Jūs domājat, ka tas būs lielisks veids, kā pievilkt meitenes. (Smejas.)
Tāpat kā Kīts Ričardss saka, ka viņš paņēma ģitāru, jo domāja, ka tas viņam palīdzēs iegūt meitenes.
Tieši tā.
Kad esat nobriedis un iegūstat gudrības izskatu un izpratni par to, kas ir dzīve ... tas nebūt nav taisnība par visiem, taču daudziem aktieriem patīk aizbēgt pašiem. Apdzīvošana citas personas personā bieži ir labs veids, kā izvairīties no sevis.
Varbūt tur ir pat nedaudz nicinājuma pret sevi, jo bezgalīgi mazā mirklī jūs attālināties no sevis un jūs varat just līdzi kādam citam. Un, ja jūs to darāt pareizi, jūs to 'kādu citu' ievietojat uzmanības centrā.
Aktierspēle ir veids, kā īsā laikā aizbēgt no tā, kas jūs esat. Tas nenotiek visu laiku, bet ik pa brīdim sajūta, ka esat “cits”, ir ļoti dziļa. Jūs saņemat šo brīdi, kad vairs neesat pats. Jūs zaudējat apkalpes vai auditorijas samaņu ... tas ir saviļņojošs brīdis. Un pat diezgan garīgi.
Tas izklausās nedaudz kā sportists zonā.
Es tā domātu. Bet šeit ir tā lieta: tas tev ieklīst. Tas notiek tikai tad, kad jūs to nemeklējat.
Tas ir tāpat kā sērfošana vai slēpošana. Ja jūs par to domājat pārāk daudz, jūs nokrītat, bet, kad jūs patiešām esat tajā ... nekas nav labāks par to, kā to izdarīt.
Protams, kad saproti, ka esi mirklī, tad brīdis ir beidzies. (Smejas.)
Es nekad neesmu runājis ar aktieri, kurš nepiedzīvoja slaidus laikus. Kā jūs tur pakavējāties, kad darba bija maz un tālu bija?
Es vienmēr izturējos pragmatiski. Pirmo reizi, kad mēģināju iestāties drāmas skolā, mani nepieņēma. Es teicu: 'Es došu vēl vienu šāvienu ... un, ja tas nedarbojas, es nesitīšu galvu pret šo sāpīgo ķieģeļu sienu.'
Tad, kad es iestājos drāmas skolā, es teicu: 'Ja es nedabūšu darbu gada laikā pēc aiziešanas, es darīšu kaut ko citu.'
Bija divi bezdarba periodi, kas abi bija ziņkārīgi, jo tieši pirms tie notika, es domāju, ka pasaule ir mana austere. Viens bija pēc tam, kad es strādāju ar Karaliskā Šekspīra kompānija . Es pabeidzu darbu un domāju, ka man atvērsies visas durvis ... un es pavadīju desmit mēnešus bez darba.
Tas pats notika pēc tam Roma . Kādu iemeslu dēļ es vienkārši netaisījos pēc lietām.
t. j. tava sieva
Jums vienkārši ir jāpaliek tur iekšā, jāturpina izkļūt, jāturpina satikties ar citiem aktieriem, jāturpina satikties ar cilvēkiem ... vissliktākais, ko jūs varat darīt, ir palikt mājās un paslēpties prom, jo tā ir pašiznīcinoša spirāle, no kuras jūs nekad nevarētu izvilkties. Es vienmēr tikai pārliecinājos, ka izkļuvu, pat tad, kad bija grūti laiki. Es izgāju ārā, nopirku lētu biļeti uz lugu ... izkļūt, parunāties ar cilvēkiem, turpināt virzīties uz priekšu.
Paturot prātā vājos periodus, kad jūs jutāties kā piederīgs biznesam?
Es nekad neesmu jutusi, ka piederu. Nekad. Es joprojām tā nejūtos. nejūt to.
Es domāju, ka tā ir laba lieta. Ja jūs neuztverat to, kas jums ir par pašsaprotamu, jūs pastāvīgi mēģināt sevi atkārtoti pierādīt sevi nevis citiem cilvēkiem. Jūs pastāvīgi strādājat, lai atkārtoti pierādītu savu derīgumu: 'Vai es varu darīt šo darbu, vai es varu spēlēt šo varoni ...?'
Tāpat kā ar Hapu un Leonardu. Es domāju: 'Kā es varu sagaidīt, ka spēlēšu zilo apkaklīšu lauksaimniecības strādnieku no Austrumteksasas?' Tāpēc jums tas jādara. Bailes no neveiksmes liek pakāpties uz atzīmi un patiešām vēlaties kaut ko izmēģināt.
'Piederība' jums nav laba. Jūs sākat gaidīt, ka viss notiks tikai jums pa ceļam, un tas nekad nenotiks.
Tad no kurienes rodas pārliecība darīt to, ko darāt?
Dīvainā kārtā es vienmēr esmu bijis pārliecināts. Tas atšķiras no “piederības”.
Es uzticos savai pārliecībai par sievietēm savā dzīvē. Mana māte mani audzināja. Man ir ļoti spēcīga māte, divas spēcīgas vecākās māsas, spēcīga māsa ... sievietes manā dzīvē deva man pārliecību būt tādai, kāda esmu.
Es nekad nebiju kluba dalībniece. Es nebiju joks. Es atradu mierinājumu meiteņu skolā pa ceļu. Es jutos tur pieņemamāka un arī pati vairāk. Es varēju būt vairāk es pati sieviešu priekšā nekā vīriešu priekšā.
Kad jūs pārdzīvojat pusaudža gadus, šī pārliecība jūs aizrauj līdz mūža galam, vai nu labā, vai negatīvā veidā, ja šajos gados jums trūkst pārliecības. Tāpēc esmu mūžīgi pateicīga sievietēm savā dzīvē.
Plānošana savā profesijā ir grūta. Kā jūs izvirzāt mērķus?
Plānošana manā profesijā nav iespējama. Bet kā es varu pieņemt lēmumus par darbiem, kurus vēlos darīt?
Es domāju, ka tev jābūt ziņkārīgam. Jums ir jābūt atvērtības izjūtai. Jums ir jāgrib izgaismot cilvēku.
Tas attiecas uz Hapu. Es uzaugu Somersetā, Anglijā. Ja jūs braucat pa laukiem, tā ir ļoti skaista Anglijas daļa, bet, ja jūs tur dzīvojat, jūs redzat tās rūpnieciski lauksaimniecisko dabu. Tas ir daudz kā Teksasas austrumos, kur notiek izrāde. Es kādreiz dzīvoju aiz kautuves, un par augšanu valstī visvairāk atceros lopu skaņas naktī, kad viņi gaidīja, lai viņus iznīcinātu. Daudzi mani draugi agrāk strādāja rūpnieciskās vistu fermās; tie nebija brīvā turēšanas cāļi, kas valkāja zīda čības. (Smejas.) Daudz kas no tā, ar ko es uzaugu, ir otra puse, slēpta pasaule.
Hap bija rakstīts tā, ka viņā bija daudz vairāk nekā tikai lauku zēns. Es ļoti gribēju spēlēt šo vīrieti, jo man šķita, ka pazīstu viņu.
Tas ir tas, ko jūs darāt. Jūs atrodat partijas, kuras patiešām vēlaties spēlēt, un mēģināt to realizēt. Dažreiz jums neizdodas, dažreiz jums veicas.
Man atkārtoti jāpiesakās uz savu amatu 3 vai 4 reizes gadā. Tajā vispār nav drošības. Jūs visu laiku lidojat pie bikšu sēdekļa. Pat tad, kad es darīju Sekojošais , Es zināju, ka ienāk noteikta naudas summa ... bet tikai uz gadu, jo mēs nekad nezinājām, vai izrāde tiks atjaunota.
Pat pēc tam, kad to izdarīsit, nākamais gads būs 30 gadus ... jūs zināmā mērā zināt, ka ar jums viss būs labi, bet tad atkal nekad nevar zināt. Būtu pārsteigums, ja tas viss izžūtu un apstātos rīt ... bet tas notiek.
Tā kā jūs nevarat īsti plānot uz priekšu ... kā jūs izvirzāt mērķus? Un kā jūs definējat panākumus?
Viss atkarīgs no jūsu veiksmes kritērijiem. Manējais nāk no vecuma un ar bērniem. Kad esat jauns, visas jūsu neirozes un paranoja ir iesaiņota sevī. (Smejas.) Kad nāk vēl viena dzīve, kas ir pilnībā atkarīga no jums, viss, kas atkrīt no jums, un jūs to uzliekat viņiem - kas ir pilnīgi pareizi un veselīgi.
Tas nozīmē, ka jūs rūpējaties par kādu citu. Man veiksme ir spēja rūpēties par cilvēkiem, kurus mīlu - ne tikai finansiāli, bet arī visādā ziņā.
Tas ir ideāls ievads darba un privātās dzīves līdzsvarā, ar ko visi cīnās. Kā jūs līdzsvarojat savējo?
Tas ir grūti visiem, it īpaši, ja jums ir ģimene.
Viena no manām grūtībām ir tā, ka liela daļa darba ir ASV un šobrīd Kanādā, bet manas mājas atrodas Lielbritānijā. Viena no lietām, kas man jāizlemj, ir tas, vai mans darbs attaisno to, ka esmu prom no darba tos uz laiku.
Tas, kā es definēju panākumus, un to sajaukšana ar darba un privātās dzīves līdzsvaru ir absolūti izšķiroša. Ja mēs atgriezīsimies pie panākumu noteikšanas, daži cilvēki domā, ka atbilde ir acīmredzama: bezgaumīgas automašīnas, lielas mājas, publisks profils ... bet es ne tā definēju panākumus. Šīs lietas ir jaukas, taču tās nav svarīgas.
Man ir svarīgi pārliecināties, ka es mīlu savu sievu līdz pat miršanas dienai, pārliecinoties, ka es viņu atbalstu, pārliecinoties, ka loloju un kopju savus bērnus ... un pēc tam iegūstot iespēju spēlēt sarežģītus varoņus, auditorija var just līdzi un saprast.
ar kuru Lūks Makfarlens ir precējies
Šīs ir manas veiksmes kritēriji, īpaši pirmie divi. Šādi definējot panākumus, tas daudz vieglāk nosaka darba un privātās dzīves līdzsvaru.
Man jāatgriežas pie jūsu sausās burvestības pēc Romas. Jums jāpiesakās darbā 3 vai 4 reizes gadā, un es būtu pieņēmis, ka jūsu sniegums Marka Antonija lomā bija kā ideāls aktiera atsākums.
Saki to savam aģentam. (Smejas.)
Antonijs bija ļoti bagāts varonis, bet šeit ir raksturs. Es skatos pa logu uz ielu zemāk, un katram cilvēkam, kurš iet garām, ir aizraujošs stāsts. Vai tas būtu Antonijs, Džo Kerols vai Hāps ... viņiem visiem ir interesanti stāsti.
Protams, Marks Antonijs bija nedaudz uzpūsts. Galu galā Šekspīrs rakstīja par ķēniņiem un karalienēm, jo viņu rīcībai ir atbalss efekts visā sabiedrībā.
Bet tas attiecas arī uz Hapu. Viņš apdzīvo mazu pasauli, taču viņa veiktās darbības ir ārkārtīgi svarīgas šīs pasaules cilvēkiem.
Tā ir taisnība. Tāpat kā Antonijs, arī lietas, ko Haps izdara, ietekmē un ietekmē pasauli, kurā viņš ir. Tāpēc es esmu tikai pārāk ieinteresēts viņu spēlēt. Hapas viļņošanās, iespējams, nedara tādu efektu kā nozīmīgi cilvēki vēsturē, bet tie ietekmē cilvēkus, kuriem viņš ir tuvu. Viņš ir liela zivs sava pasaules mazajā dīķī, un visam, ko viņš dara, ir ietekme.
Mēs visi tādi esam. Mēs visi esam lielas zivis savos dīķos, un tāpēc visu stāsts ir interesants.
Es palūdzu cilvēkiem LinkedIn iesniegt jums jautājumus. Lūk, viens pārfrāzēts: aktieriem bieži jautā, ko viņi no reālās dzīves ienes lomās, kuras viņi spēlē. Apgrieziet to apkārt. Kā aktieru pieredze ir ietekmējusi jūs reālajā dzīvē?
Tas ir lielisks jautājums.
Viena no lietām, ko iemācījies, būdams aktieris, ir ļoti attīstīta empātijas izjūta. Jums visu laiku jābūt citiem cilvēkiem, jums jāstājas tādā stāvoklī ... un tā ir empātijas definīcija.
Kā aktieris jūs vērojat, kā citi cilvēki reaģē un uzvedas, un jums rodas hiper-empātijas izjūta par to, ko pārdzīvo citi cilvēki. Jūs to piedzīvojat visu laiku, ekrānā vai uz skatuves ... un es esmu par to ļoti pateicīgs. Empātija patiešām ir būt un būt personai.
Un, ja es to varu izvērst plašāk, viens no iemesliem, kāpēc mēs veicam šo darbu - vai vismaz, kāpēc es daru šo darbu, ir tas, ka tas mums visiem liek justies mazāk vienatnē. Tāpēc mēs ejam uz teātri. Tāpēc mēs skatāmies filmas. Daži no tiem ir saistīti ar skatu, bet arī tāpēc, ka tas var likt domāt: 'Ak, es to jutu. Man likās, ka esmu vienīgā. Bet tagad es vēroju citu cilvēku, kurš tā jūtas ... '
Neatkarīgi no tā, vai esat aktieris vai esat auditorijā, lieliski stāsti palīdz saprast, ka jūs neesat viens pats ar to, kā jūtaties. Tas mūs savieno un liek mums justies kā daļai no kaut kā lielāka par mums pašiem.
Es domāju, ka visi tā vēlas justies.
